Palazzo Visocchi à Atina : histoire, architecture et visites de la résidence historique la plus importante de la vallée de Comino

Le Palais Visocchi à Atina, l'un des Les résidences historiques les plus prestigieuses du Latium, Il se présente aujourd'hui sous la forme qu'il avait entre la première et la seconde moitié du XVIIIe siècle. La structure a été redéfinie par Gaetano Visocchi, L'entreprise a été créée à partir d'un portolano de Terra di Lavoro, en assemblant et en agrandissant des bâtiments préexistants afin de créer une imposante résidence aristocratique au cœur du centre historique de la ville. Atina, dans la vallée de Comino.

Origine de la famille Visocchi et transformation du palais

Le palais appartient à la famille depuis ses origines Visocchi, qui se sont installés dans le Val di Comino à la fin du XVIe siècle grâce à un privilège accordé à l'évêque Biagio Visocchi, Il s'agit d'un fonctionnaire du royaume des Deux-Siciles, originaire d'Europe du Nord, probablement de Pologne. Au cours des siècles, les Visocchi ont occupé des fonctions militaires et administratives jusqu'à l'unification de l'Italie ; une branche de cadets - les "Visocchi" - a été créée. Mink out - s'est également distingué par ses activités industrielles, agronomiques et politiques.

Parmi les personnes célèbres nées au palais, on peut citer

• Monseigneur Aniceto Ferrante (1823), évêque de Gallipoli.

• Luigi Visocchi (1899), ingénieur et collaborateur de Umberto Nobile dans la construction de dirigeables pour les expéditions au pôle Nord, puis également en Russie dans les années 1930.

Architecture et intérieurs du XVIIIe siècle

Le Palais Visocchi est l'une des dernières grandes réalisations architecturales du XVIIIe siècle à Atina. La structure, caractérisée par un plan en forme de T, domine avec son élévation nord l'ensemble de la ville d'Atina. Vallée de Comino et s'intègre parfaitement dans le tissu bâti du vieux village.

À l'extérieur, il conserve d'élégants éléments du baroque tardif, des grilles en fer forgé et le plan original du XVIIIe siècle. À l'intérieur, il conserve l'agencement complexe du XVIIIe siècle sur plusieurs niveaux :

• Caves et grandes salles de service (les “cantinoni”)

• Plan de service, avec des cuisines et des garde-manger

• Étage principal ou représentatif, avec salons, galerie et chambres

• Appartements privés

• Greniers

L'accès principal mène à une atrium avec voûte pavillonnaire, Les sols en pavés et en terre cuite, les niches, les corniches mixtes et l'imposant escalier décoré des armoiries de la famille sont autant d'éléments qui créent une ambiance d'un goût néoclassique inimitable.

La galerie et les salons

Au rez-de-chaussée se trouve le grande galerie du dix-huitième siècle, Il est flanqué de grands salons décorés. Le hall central présente des motifs néoclassiques sur les murs et une voûte décorée de fresques avec les figures mythiques autour de Mercure, l'un des exemples picturaux les plus significatifs de l'habitation.

Chambres décorées de fresques et papier peint à la française“

Les chambres conservent des décorations à la détrempe dédiées à la Quatre saisons, tandis que la salle à manger présente un très rare Papier peint français du Cartiere Lefevre à Isola del Liri, produit au début du XIXe siècle selon la technique de la machine à papier : un authentique trésor de l'archéologie industrielle italienne.

La chapelle privée de Notre-Dame de Lorette

Parmi les pièces les plus remarquables de l'hôtel particulier, on trouve le Chapelle privée, avec chœur, dédié à la Notre-Dame de Lorette. La chapelle, accessible de l'intérieur, est toujours ouverte au public à l'occasion des célébrations dédiées à Notre-Dame de Lorette et à l'Ordre des Prêcheurs. Corpus Christi, selon les anciennes traditions athéniennes.

Artisanat, influences artistiques et conception architecturale

La comparaison stylistique avec la région napolitaine suggère que certaines des principales phases de construction ont impliqué des artisans de cette région. Les documents d'archives indiquent également la présence d'artisans de la pierre et du fer des Abruzzes, en particulier de Alfedena e Pescocostanzo.

Les archives Visocchi révèlent également le nom de l'architecte responsable des extensions du XVIIIe siècle :
Rocco Bernasconi, un professionnel travaillant pour l'abbaye de Montecassino et appartenant au circuit vanvitellien, cité dans les écrits de l'historien Don Angelo Pantoni.